Av Robert Milakovic /10. september 202110. september 2021 The Voyeurs på Amazon er en Gen Z-sentrisk versjon av Alfred Hitchcocks bakvindu , en film som millennials har forsøkt å gjenskape med Disturbia i 2007. Mens den filmen gjorde en fantastisk jobb med å skildre kvalen som definerte en hel alder, hindrer The Voyeurs' seksuelle stiler og litt trashy europeiske atmosfære at den ikke er mer enn hva den er. — en underordnet moralhistorie om masseavhengighet av teknologi.
Etter å ha sett filmens åpningssekvens, der titlene spiller oversikter over iris (forstår det?) og en forførende Sydney Sweeney som skrider nedover gaten med synthmusikk som skriker i bakgrunnen, kan du kanskje lure på om du ved et uhell har slått på en episode av Eufori. Hennes plutselige popularitet som sexikon for ungdommer som tilbringer timer etter skoletid med å twerke på Reels blir utnyttet i filmen. Men, usikker på hva de skal gjøre med Sweeneys vidunderlige gåtefulle aura, bygger The Voyeurs seg til en klimaktisk strekning der hun effektivt blir trukket i sving til å miste klærne.
Sweeney og Justice Smith skildrer Pippa og Thomas, to 20-åringer som flytter inn i en praktfull studioleilighet i en uspesifisert europeisk by og umiddelbart trekkes til det velstående paret som bor rett over gaten. Pippa og Thomas og naboene deres, som de har gitt fiktive navn, ser ikke ut til å være i stemmerettsalderen. Så hvordan har de råd til slike overdådige boligkvarter på deres alder utenfor meg. Kanskje de skal være eldre enn de ser ut til? Hvem vet, men jeg kunne ikke unngå å føle at jeg så en av disse Flipkart-reklamene med barn som portretterer tanter og tanter.
Pippa og Thomas spionerer allerede på naboparet før de i det hele tatt har spist sin første kveldsmat i sitt nye hjem. Ting blir merkeligere når Pippa innser at hun liker det. Thomas husker beleilig at han har de tekniske evnene til å avlytte nabosamtalene ved å finne opp en enhet som skyter usynlige stråler over gaten eller noe.
Mens Pippa og Thomas' tvilsomme hobby blir mer intens om natten, nekter forfatter-regissør Michael Mohan plent å fordype seg under overflaten av aktivitetens moralske konsekvenser. Jada, vi er interessert i hva som skjer i livene til våre naboer; fyren ser ut til å være utro mot sin kone, og hun ser ut til å være uvitende. Men etter en bestemt tid, ville enhver fornuftig seer kaste hendene og proklamere at Pippa og Thomas har over linjen. Og riktignok påvirker det forbindelsen deres.
Selv med en kikkert i hendene, vil du ikke oppdage noen bevis på fornuftige mennesker i Pippa og Thomas’ posisjon. Filmens feil er tydelige: hovedpersonene er kryp, og menneskene de spionerer på er kjedelige; det er ingen måte du vil bry deg om noen av dem. Ikke desto mindre, til tross for sin infantile behandling av viktige saker, er bildet usedvanlig risikant i sluttminuttene. Men det hele er i grus.
Pippas årsaker kan være rare, men de er etablerte. Det er imidlertid ikke umiddelbart åpenbart hvorfor Thomas fortsetter å underholde henne. Han begynner å tenke nytt om deres nattlige avlyttingsøkter. Til slutt har han et så dramatisk utbrudd av en aktivitet han gjerne deltar på sekunder før at du lurer på om han er en hemmelig gal.
Det viser seg at The Voyeurs inneholder flere psykoser, men Thomas er ikke en av dem. Dette er imidlertid avhengig av din definisjon av en psyko. Filmen er helt klart på en annen planet når det kommer til slike forskjeller. Den løser seg så spektakulært i sluttminuttene – både moralsk og narrativt – at du fortviler over hva noen med Paul Verhoevens sarkastiske øye kunne ha oppdaget i denne historien.
The Voyeurs lengter etter å bli sammenlignet med 1990-tallets seksuelle thrillere, men de lever sjelden opp til deres standarder.