Av Hrvoje Milakovic /9. september 202116. oktober 2021 Dasha Nekrasovas debut inneholder dolker rettet mot Jeffrey Epstein, kongefamilien og alle sensitive seerfølsomheter, men den er morsom og sint nok til å la den gli.
Det er en smal grense mellom et godt konsept og et grusomt utført med fullstendig overbevisning, og The Scary of Sixty-First danser med hensynsløs, ondsinnet forlatelse nedover den kanten. Dasha Nekrasovas dristige, modige, sykelig humoristiske debutfilm er basert på en forestilling som kan ha blitt skapt som et vågestykke eller en spøk: To kvinnelige venner flytter inn i en bisarr billig leilighet på Manhattans Upper East Side som viser seg å være eid av sent. pedofile milliardær Jeffrey Epstein, og blir til slutt overveldet av dens ekstremt forferdelige vibber. Som du kanskje forventer, er ikke god smak på planen her. Men under Nekrasovas films edgelord-provokasjoner og gledelig billige B-film-stylinger er det et mørkt, kokende raseri som ikke er en spøk: det er uten filter eller unnskyldning som en refleksjon over overgrepet sterke menn møter uten passende konsekvens.
Unødvendig å si er de kommersielle utsiktene for en skrekkkomedie med mikrobudsjett sentrert om en pedofilikonspirasjon mindre enn fantastiske. Ikke desto mindre forventes The Scary of Sixty-First å lage krusninger på festivalkretsen etter sin virtuelle debut i Berlins Encounters-sidefelt, og snu nok hoder med sitt knappetrykkende, øyeblikkelige sinne og satire uten hellige kyr til å starte etablere sin egen lille kult. For Nekrasova, best kjent som medprogramleder for den like risikable podcasten Red Scare, er det en debut som, utover den umiddelbare nåværende brannen, byr på mye for fremtiden – som støtter den høylytte munnen sin med rufsete filmteft og en ekte, dedikert sans. av sjanger. Giallo og grindhouse-troper sameksisterer i en mumblecore-ramme, med åpenlyse referanser til Kubrick og (passende) Polanski kastet inn for godt mål. Nekrasovas stemme, på den annen side, trenger kraftig gjennom all den referensielle kakofonien.
De klingende, doomy synthesizerne til Eli Keszlers musikk gjør det tydelig fra starten av at vi i det minste delvis er i grepet om Dario Argento, men Hunter Zimnys disige Kodak-linser handler med dempede tusenårsfarger – og New York vi er kastet inn i. er ren Lena Dunham. Den ambisiøse skuespilleren Addie (Betsey Brown) og hennes collegevenninne Noelle (Madeline Quinn, også filmens medforfatter) introduseres midt i en stressende jakt på leiligheter på Manhattan som har gitt usannsynlig lønn: en romslig, møblert duplex på East 61st Street som de burde ikke ha råd på en million år. Jada, innredningen er en touch off (hva er det med de speilene i taket?), og megleren er uvanlig unnvikende når de spør om å få eiendommen rengjort. Men hei, et kupp er et kupp, så de unge damene signerer leiekontrakten, flytter inn og feirer sitt fantastiske nye high-liv.
Bryllupsreisen varer bare en dag siden det nye miljøet gjør romkameratene urolige og pirkete rundt hverandre, og den første natts søvn produserer rastløse drømmer. I mellomtiden avslører videre utforskning av leiligheten menneskelige riper på veggene og blekne blodflekker på madrassen. En kraftfull, uidentifisert gjest (Nekrasova) hevder å vite hva som skjer: Under dekke av å jobbe for eiendomsmegleren, stikker hun inn og informerer en forvirret Noelle at hun bor i et av Epsteins tidligere festhus, hvor unge jenter har blitt holdt. , voldtatt og kanskje døde.
Det er uklart hva den fremmede håper å oppnå med sin amatørforskning – hun er overbevist om at Epstein ble drept, men er ikke det meste av internett? — Noelle på sin side blir raskt dratt inn i det. På kort tid blomstrer en lidenskapelig romantikk mellom de to; hvordan sex i den spesifikke sengen kan være en turn-on er et av de mange uløste mysteriene her.
Addie, for en, ville vært bekymret for denne utviklingen hvis hun ikke gikk gjennom noen urovekkende endringer selv: Hun ser ut til å ha vært besatt av ånden (eller i det minste den oppfattede ånden) til et av Epsteins ungdomsofre, og manifesterer seg i uberegnelige, maniske utbrudd av umodne seksuelle uttrykk. Hennes gormløse elsker (en herlig dødpan Mark Rapaport) blir overrasket når hun kaster opp midt i samleiet, men han slipper uskadd:
Hennes hektiske onani i den symbolske tilstedeværelsen av mannlig autoritet, enten det er ved den truende inngangen til et Epstein-hus eller foran en chintzy helligdom av kongelig merkede prins Andrew-gjenstander, er skildret i filmens mest absurde, ut-til-fornærmede øyeblikk. I slike øyeblikk kan noen seere med rimelighet stille seg av. Andre vil bli belønnet med en grufull oppløsning som kontekstualiserer en så parodisk sexutnyttelse som det mannlige begjæret, mens et tvetydig siste teppetrekk elegant refererer til gassbelysningen til mange ofre på dette området.
Når det gjelder humor, er dette omtrent like behagelig og beroligende som en ren dose terpentin. Det faktum at vi ler i det hele tatt er en hyllest til Nekrasova og Quinns deliriske, nesten kunstnerisk grusomme språk – som blant andre mål brutalt setter Storbritannias kongefamilie i skuddlinjen, og får den siste serien av The Crown til å fremstå som et Buckingham Palace PR-innsats.
De rasende royalistene som begjærte Netflix for en innholdsadvarsel, kan bli overrasket over Noelles lidenskapelige fremstilling av dronning Elizabeth II som en tøff gammel [uttalende] som orkestrerte Epsteins død for å beskytte familiens image: Enten du ler eller gisper, er slik online humor avgjørende for å et verk som presser publikum til å vurdere hvor mye vi kollektivt forsvarer de privilegerte bare på grunn av deres posisjon. The Scary of Sixty-First, en liten film fullpakket med enorme, hensynsløse bomber, vil utvilsomt gjøre noen mennesker rasende - Selv om den smilende råder, ville ethvert raseri rettet mot det være bedre fokusert andre steder.