Av Hrvoje Milakovic /27. august 202126. august 2021 Mimringen starter i et halvt oversvømmet Miami der stigende havnivåer har oversvømmet gatene. Likevel, halvveis i filmen, skifter den til et lignende oversvømmet New Orleans, hvor en kinesisk-amerikansk kriminell ved navn Saint Joe bor. Baca er det foretrukne stoffet i filmens nære fremtid, og Joe, spilt av Daniel Wu, har laget et mini-imperium av pillene og noen skjeve politimenn underveis. I Reminiscence er han bare en sidekick, en annen snublestein for Nick Bannister (Hugh Jackman) på sin søken etter å finne ut hva som skjedde med hans forsvunne kjæreste, Mae (Rebecca Ferguson). Joe, derimot, er langt mer levende i sin korte opptreden. I sin korte opptreden er Joe en langt mer flamboyant skikkelse enn Nick, som er en noir-helt gjenskapt for en sci-fi-setting, en trist-eyed veteran fra en nylig kamp; detaljene forblir vage.
Joe bruker mandarin i talen sin, og omtaler truende motstandere som pengyou og sier ting som fornøyelsen shi wo de. Utenforstående blir hånet for å følge med på en åpenbart konstruert måte som går fra morsomt til å lese som en oppgave. Han tjenestegjorde ikke fordi han ble avrundet som en del av en like. Han leverte ikke fordi han ble avrundet som en del av en lignende gåtefull, men kjent klingende fengsling, gjort desto mer forferdelig av sviktene i dammen. Disse spennende nyansene nevnes tilfeldig, som om skuddvekslingen som følger er mer engasjerende. Reminiscens er det mest fordømte - en film full av fascinerende ideer som den aldri kommer rundt for å utforske fordi den er fokusert på et kjærlighetsmysterium som aldri er så interessant.
Noen av disse ideene er kjente. Westworld-medskaper Lisa Joys regidebut, Reminiscence, er stemningsfull av flere tidligere filmer. Nicks oppfinnelse, som lar en pasient gjenoppleve projiserte minner på en skjerm eller hologramstrenger på samme tid, ligner på Strange Days eller The Final Cut. Samtidig minner sci-fi noir-stylingene om Dark City. Måten eliten lever i sin egen luksuriøse inngjerdede enklave, på tørr grunn vedlikeholdt ved å pumpe vann ut i de mer fattige områdene, er ute av enhver annen dystopisk historie – en viss grad av gjenkjennelse er uunngåelig (så vel som vårt virkelige liv).
Selv om forestillingen om at kystbyer blir omgjort til tilfeldige versjoner av Venezia av klimaendringer ikke er ny, er Joys skildring på skjermen så levende at det føles som bortkastet når filmen ikke konsentrerer seg mer om det som noe som er levd inn. Beboere som glir over det som pleide å være South Beach i trebåter og går nattlig for å unngå den daglige varmen, Miami forblir neonbelyst i møte med oversvømmelsen, bygninger halvveis under vann, men bebodd der de måtte være.
Watts (Thandiwe Newton), Nicks hærkamerat ble en kollega fra en deprimerende gammel bankbygning i et nedsenket, men fortsatt beboelig nabolag. Nick jobbet som avhørsleder under krigen, og de to jobber nå sammen med DA for å innhente informasjon fra mistenkte og vitner. Flertallet av klientene deres er imidlertid vanlige folk som ønsker å gjenoppleve lykkeligere tider.
Mae hevder at hun bare vil ha hjelp til å finne nøklene hennes når hun gjør en spektakulær inngang ved stengetid, men Nick blir raskt slått. Han oppdager at hun er en nattklubbartist og ser henne opp på jobb, og blir til slutt forelsket i henne - men i et gjentatt teppetrekk trekker han teppet ut under henne. Etter knapt noen måneder sammen, ryddet Mae ut av leiligheten sin og dro sporløst, noe som fikk Nick til å bruke teknologien sin for å finne ut hvordan forholdet endte.
Reminiscens klarer ikke å gi en årsak til Maes grep om Nick eller for Nick som hovedperson. Ferguson er en fengslende tilstedeværelse som fortsetter å bli underutnyttet i deler. Imidlertid har denne filmen i det minste fordelen av å se Mae gjennom den tåkete linsen til Nicks defekte, idealiserte minne. På den andre siden blir Jackman overveldet av Nick, som skal være torturert og besatt, samtidig som han er utvilsomt god.
Reminiscence prøver å påkalle klassikere som Laura og Vertigo når det kommer til ikke-sci-fi-temaer, men Nick er ikke mørk, og fikseringen hans er ikke skummel. Som et eksempel bruker han historien om Orfeus og Eurydike, men i stedet for å være storslått tragisk, er forløpet av forholdet deres rett og slett forutsigbart.
Til tross for alle de fornøyelige aspektene som passerer i periferien - som detaljene i dagliglivet i en halvt nedsenket by, eller menneskene som er fengslet, eller implikasjonene av konsekvensene av minneenheter, som vi ser blir brukt som et slags seniorklubbhus på slutten – filmen føles fanget av sine egne påvirkninger, av sin iherdige forpliktelse til sin overbestemte sjangersammenslåing av hovedhistorien. Reminiscens er desto mer skjerpende på grunn av det bortkastede potensialet og måten det henviser alle sine beste ting til marginene som om det er den eneste måten å inkludere det på. Hvorfor bry deg med hovedpersonene dine når de er så flate og livløse, spesielt når de er så kjedelige?