Av Robert Milakovic /13. september 202113. september 2021 En dame i Paris som er urettmessig innlagt på sykehus prøver å komme seg unna med en av hennes omsorgspersoner. Basert på Victoria Mas’ roman 'Le Bal des Folles.'
To søsken inneholder og deler personlige hemmeligheter i 1800-tallets Frankrike, en familie med høysamfunn. Frankrike. Théophile (Benjamin Voisin) blir oppmuntret av familien til å gifte seg med en lignende dame, men er diskré homoseksuell, bare kjent av søsteren. Hun kan ha mye tillit til hverandre, gitt deres nære forhold. Likevel, for Theophile er det sannsynligvis enklere å åpne opp om hans hemmelige eksistens, siden hun har en kapasitet, selv om hun har vært klarsynt, på grunn av søsteren Eugénie (en fremragende Lou de Laâge).
Dette er en fascinerende og første akt av en sammenstilling i The Mad Women's Ball, som i visse aspekter er co-skrevet og regissert av French Treasure Mélanie Laurent (som tilpasser Victoria Mas' roman med samme navn som manusforfatteren Christophe Deslandes ). Og selv om jeg ikke forventer at Théophile følger med når Eugénie blir kastet bort fra familien hennes, føles det som om konfigurasjonen av dette forholdet er unødvendig og sløsing. Jeg ville ikke bli overrasket om Mélanie Laurent skulle legge karakteren til denne versjonen for å gjøre frafallet av den narrative faren så brå at hun uansett ikke kunne gå til ham for sent.
Imidlertid finner Eugénie et tilsiktet arvestykke en natt mens hun hjelper bestemoren. Eugénie kommer ren med fakta om kommunikasjon med åndene når bestemoren hennes spør henne hvordan hun kan oppdage det. Eugénies mor vekker henne dagen etter og gir henne et merkelig og bekymret blikk. Hun befaler henne deretter å forberede seg til en begivenhet for broren og hans uunngåelige brud. Moren hennes er en hun ikke ser øye til øye med og har for vane å gjøre feil ting, spesielt med avvisningen av en kommende ballsal-seremoni som hun oppfatter som nedverdigende for kvinner. Faren hennes (og broren) slapp henne til stor forferdelse ved den berømte Salpêtrière-institusjonen, redd for hva gaven deres vil gjøre for familiens image.
Eugénie er naken, dehumanisert og stemplet som gal i løpet av minutter. Også bekymrende er Dr. Charcots overbevisning (Grégoire Bonnet) om at hans hypnoterapiprosedyrer kan være kjent for den hysteriske kvinnetilnærmingen (inkludert damer som handler i hans frastøtende vitenskapelige forskning). Det er også en generell forståelse for at mange av damene ikke er så gjøk som alle skulle tro. Noen kvinner som er ekskludert fra familiene deres har lov til å begå feiltolkning av forbrytelser, er psykisk utfordret eller opplever alvorlige traumer for seksuelle overgrep. En dame kalt Louise (Lomane de Dietrich) misbrukt og falt av åpenbare usannheter, Eugénie ble snart en venn og foreslo at en mann kalt Jules (Christophe Montenez) skulle ta henne bort alt dette. Hun er selvfølgelig ivrig etter å vite om.
Løsningen er det årlige Mad Women's Ball, en begivenhet som tidligere har eksistert i det virkelige liv. Denne begivenheten var ment å konfrontere hatet til Eugénie, som nå ser ut til å være den eneste sjansen for en god natt, men under vridde og ydmykende forhold. En oversikt over pasienter som støter og banker på hverandre er en mest husket scene i filmen for å nå en gryte med klær, hevder staking. Det er det som er spennende på et sted med forferdelig pine, selv når hele arrangementet er ment å parodiere sivilisasjonen.
I denne forbindelse er det urovekkende å merke seg at The Mad Woman's Ball ikke ønsker å se nærmere på disse kvinnene, som alle ser ut til å være grufulle historier og det er verdt å lære mer om. I stedet fokuserer fortellingen hovedsakelig på sanksjonene mot Eugénie (en sekvens av grusom psykoterapi kan forårsake gyss å se på). Hun gjør alt hun kan for å holde på sin verdighet (nekte å la sykepleiere hjelpe henne å gå) og bekrefter på nytt sin evne til å kommunisere med ånder. Til slutt, i situasjoner der, mens det har oppført seg troverdig, bare føler at de eksisterer for praktiske planer, begynner de å snakke med avdøde kjære eller sykepleiere. Imidlertid er ulike svar fra sykepleiere tilstrekkelig for å garantere at enheten ikke stopper.
Geneviève (Mélanie Laurent, som jobber tre ganger her) er en av disse sjefsvergene, med best mulig respons, spesielt gitt behovet for å kontakte søsteren hennes, som har mistet henne forferdelig. Geneviève bruker rimelig mye tid på en enkelt skjerm for å se på privatlivet hennes med faren, i et forsøk som streber etter å oppnå den komplekse koblingen mellom dem, men som også eliminerer de fascinerende fryktene ved asyllivet og den forestående ball.
Selv om det er grunnleggende dumt, er Lou de Laâge og Mélanie Laurents forestillinger realistiske og grunne nok til å gjøre alt fra tortur til en uunngåelig (med forutsigbare utfall) vågal flukt. Den ene karakteren prøver febrilsk å opprettholde selvtilliten mens den andre stiller spørsmål ved asyljobben hennes. Derfor er dette en dynamikk som i tilstrekkelig grad representerer Mad Women's Ball, mens resten enten blir kastet fra hverandre eller mishandlet. Det er også vanskelig å anbefale en film som mangler naturalisme i den sentrale konspirasjonen om å snakke med døde sjeler og som ser ut til å eksistere for å skyve dette plottet fremover.